Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

Первопост. О френд-политике

cromatix_hello_april_2019

FAQ по блогу: Sedov - это не фамилия, а название корабля. Какое имеет отношение корабль к моему блогу ? Простое - много лет ходил на работу мимо дома в котором родился его капитан. 05 - это не регион, а год, когда я впервые услышал о Живом Журнале. На аватаре не я и не Вячеслав Тихонов в роли Штирлица, а Майкл Кейн в фильме 1967 года "Похороны в Берлине". Да, и я не курю.
Collapse )
Buy for 50 tokens
Buy promo for minimal price.

Про 4К

Карта GeForce 660, процессор 4х ядерный Intel Core i5, хард SSD, нифига не могу смотреть фильмы в 4К. На самом деле, особо и не хотелось, тем более, монитор FullHD, но вот "активисты" начали выкладывать на торрентах репортажи с некоторых зимних Кубков Мира исключительно в 4К.

Что делать ??

Электроника МК 90



Вчера это видео увидел, чуть со стула не упал. В голове роились мысли - "Могли же когда хотели !", "Думал свой Asus EE PC 900 выбросить, а тут такое !" и много разных других. Кстати, "90-х" я в продаже не видел. Двустрочные "85-е" да, у нас в Пензе продавали с магазине-тезке: "Электронике". Черного цвета. Цену не помню. Я не был фанатом программирования, хотя имел по этому предмету стабильную "пятерку". И да, очень жаль, что эта линия портативных компьютеров "умерла" со смертью Советского Союза. Определенный смысл в ней, однозначно, был.

Кто Вы, господин Брюнель ?


Кеннет Брана в роли Изамбарда Брюнеля во время церемонии открытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне

Оригинал взят у vaduhan_08 в ПАРАДОКСЫ ТЕХНОЛОГИЙ. Великий Восток. Часть первая....
"Великий Восток" "Левиафан" (далее ВВ) - шедевр Брюнеля, детище века "железа и пара" средина 19 века подходящий объект для того что бы выяснить технологический уровень первой половины 19 века! Самый загадочный период истории на мой взгляд. Я много посвятил места в своем журнале этому периоду - периоду, когда строились многокилометровые каналы по всему миру, такие города как Санкт Питербург со своими гранитными берегами и фортами, соборами вызывающими споры до сих пор, звездчатыми крепостями Вобана и Тотлебена и многое многое другое! Все эти сооружения можно назвать типовыми и грандиозными - каналы в китае или во Вьетнаме ни чуть не уступают каналам Мариинской водной системы. Соборы Казанский или Искаевский ни чем не превосходят соборы Рима или Парижа, но и уж не уступают точно! Капитолий Вашингтона и Обелиск не меньше чем Зимний Дворец и Александрийская колонна. Читатели моего журнала знают, что основной мыслью, идеей этого журнала было сопоставление технологий строительства и всех других, основных технологий, которыми пользуются люди. Например бумага, краски, фарфор, ткачество и многое другое, все то чем мы пользуемся с древнейших времен.

Я ни когда не пытался исследовать "деяния царей", то есть основной массив данных, который "покрыт" официальной историей. Я всегда беру официальные данные о развитии технологий и что хорошо, они очень тесно взаимосвязаны, по этому можно выстроить логическую последовательность, в принципе история технологий даже в официальном виде очень последовательна и логична! На этом я и выезжаю! Выезжал до сих пор, пока не увидел корабль Брюнеля!

Если официальная история считает что в древнем Египте были пилы и в древнем Риме были пилы, а они не могли не быть раз понастроили такое, то эту задачу я для себя решил просто - пила это прокат, пусть не сталь, пусть железо кричное но это прокат! Прокат появился в конце 18 века, ну пусть в средине 18 века значит и эти все Египты тоже 18 век. Античность это 18 век, так решил я для себя и пытался довести это до читателей. Однако оставались некие парадоксы которые не укладывались в примитивные в общем то технологии 18 века - это огромные каналы с гранитными берегами, это карьеры Инкермана, Лонгью, Сиракуз, Египта и пр., где на стенах хорошо видны следы машинной добычи. Я бы их конечно как мне советовали некоторые исследователи отнес бы с радостью в 19 век век железа и пара - но на фото второй половины 19 века эти карьеры уже давно не рабочие, а Египет и прочие античности все в развалинах. В этом плане очень показательна Крымская война, которая вся "задокументирована" Роджером Фентоном и не только - полным полно фотографий где видны гигантские выработки инкермана и развалины Севастополя. При всем при том очень хорошо описан технологический уровень этой войны - первые паровозы, первый телеграф, первые пароходы военного назначения и при этом нарезные дульнозарядные ружья и бронзовые пушки, ну и кавалеры с саблями наголо на картечь!

Впервые я подумал о разрыве технологий, когда не понял логики нарезного дульнозарядного оружия, я много писал об этом, споры были не шуточные! Нарезные стволы есть и даже как бы из древности великой, а стреляют из них как из поджигов, ствол имеет фланец под патрон а заряжают засыпая порох в ствол.... парадокс! Я тогда предположил что раньше в начале 19 века технологический уровень был выше и делали нарезные стволы под патроны а потом произошло что то что вызвало значительное отставание и патроны, а это довольно хитрое производство, делать перестали вот и стали приспосабливать старые стволы для стрельбы кремневым затвором.
И вот теперь я получил на руки артефакт, который можно изучать на несоответствие и величину этого разрыва в технологиях. "Левиафан" Брюнеля!
Collapse )

Госкорпорация «Ростех» намерена возродить бренд фотоаппаратов «Зенит»

Госкорпорация «Ростех» намерена возродить бренд фотоаппаратов «Зенит»
«Ростех» планирует возродить бренд фотоаппаратов «Зенит». Об этом в понедельник на пресс-завтраке в Москве сообщил директор по коммуникациям «Ростеха» Василий Бровко.




Востребованный ? Кем ? Но если кому приспичило - могу продать свой Зенит-3М с двумя объективами : "Индустар-50" и "Мир-1" (Брюссельский). Люксовая камера. Отдам по половинной цене от самой дешевой leica. Ну тысяч за 80. Рублей.

О лучших советских сериалах для детей

Несколько лет назад на WordPress я наткнулся на пост одного американского блоггера - "50 лучших тем для записей в блог". Там, по моему, на первом месте шла тема "Где я был и что делал 9/11". В Рунете я ничего подобного еще не слышал (возможно, потому что у нас царствует короткое мелкотемье), но если бы он был , то тема "Почему я хочу детей от Натальи Гусевой ?" шла бы где то между темой "За что я люблю/ненавижу москалей/хохлов, чтоб они все сдохли" и "Сколько вокруг разного дерьма - слингов, квартир в Стокгольме, хрустиков, пиндосов и далее по списку".

Причем, по моему скромному убеждению Алисафилия с каждым годом только нарастает. Похоже сегодня будет ее пик - 30 лет с премьеры "Гостьи из будущего".

Но вот меня это абсолютно не трогает. Во первых , я не педофил, даже латентный, и я никогда не был влюблен в 12 летнюю Наташу, наверное потому, что летом 85го я вообще ни в кого не был влюблен и было мне тогда 16 лет. Во вторых - мне фильм категорически не понравился в виду чудовищной пошлости героев - всех этих роботов Вертеров, Толстяков У с бутылкой кефира в руке и другой фигни. Благо было с чем сравнивать.

Просто у нас был свой супер-сериал, премьере которого два дня назад исполнилось 35 лет. И поверьте - успех "Гостьи" в 85м и рядом не стоял с успехом "Приключений Электроника" в 80м.

И да, "Крылатые качели" в 80 м были куда не меньшим хитом, чем "Прекрасное далеко" в 85м.



"Электроник" был величайшим хитом советского телевидения. На фоне абсолютного дерьма, шедшего в кинотеатрах и на "голубых экранах" "Электроник", а через полгода "Экипаж" оказались ушатом ледяной чистой воды.

Премьера телефильма о похождениях очеловечившегося робота пришлась на первый день весенних каникул, но широкие массы советских школьников увидели его на телеэкранах 2 мая того  же года. Успех был ошеломительным. Во время летних, осенних и зимних 81 года каникул сериал повторяли. Есть такая избитая фраза - "Улицы пустели". Но как раз летом 80го это было так. Никогда не забуду крик моей тети - "Электроника показывают !" и штурм ее квартиры многочисленными двоюродным и троюродными братьями и сестрами в возрасте от трех до 12 лет.

Весь фильм разлетелся на цитаты, песни из него пели школьные хоры по всей стране. Крылатов воспринимался как советский Пол Маккартни и благоговение перед композитором, написавшим "Крылатые качели", продолжалось еще лет 6-7. Помню как он вел обзор фестиваля в Сан-Ремо 86го. Снобизм так и пер во все щели. Это ж было так круто - обосрать Эроса Рамазотти и небрежно пройтись по Тото Кутуньо.

Кто был любимым персонажем "Приключений Электроника" ? Этот лох Сыроега ? Анаболизированный ботаник Электроник ? Да ну. За право быть самым популярным героем сериала спорили Гусев и Урри. "Урий, где у него кнопка !" - это был мем, народ. Ух , какой это был мем !!! Ну а Гусев... Гусев это образ, создавший современный КВН. Просто те, кто вышел на сцену Актового зала МИСИ в 1986, ну не все , но очень многие из них выросли на "Электронике", а Гусев это был самый живой образ советского кино 80х сходу и намертво выносящий мозг зрителям и, по большому счету, тогдашним мальчишкам лет 10-14 куда интереснее было чувствовать себя вот таким Гусевым, чем любым другим кино или теле-героем того времени.

И вот этим мальчишки подросли и навеки обессмертили образ Макара.

Где то к 82му мы насмотрелись "Электроника", а ничего другого даже близко не было. Все эти "Петровы-Васечкины", кто их помнит сейчас ?

А потом наступил вечер 8 января 1984 года. ... Помню я тогда сидел в гостях у своей первой школьной любви, причем не совсем безответной (она мне потом два раза предлагала пожениться и , мало того, я ей еще в 7м классе в этой самой любви признался) и тут на экране ее цветного телевизора (у нас еще был черно-белый) появились титры : "По заказу Гостелерадио СССР", а затем "Мэри Поппинс, до свидания".  Ну это уже совсем другая история.


Самая жизнеутверждающая песня советского кино

А что касается "Гостьи из будущего".. Ну не циник я, люди. И у меня как и у всего Советского Союза глаза были влажные , когда слушал "Прекрасное далеко". И я не педофил. Поэтому мне кажется, что Гусева сейчас в свои 43 очень и очень секси. И она мне нравится именно вот такая какая она есть сейчас, а не тогда.

Стеклянные стеллажи и полки

Стеклянные квадраты толщиной 4-6 мм, соединенные между собой пластиковыми держателями - символ начала цивилизованной оптовой и розничной торговли в нашей стране. Из них собирали стелажи самых разных размеров на которые выкладывали парфюмерию, канцтовары, расходыне материалы для оргтехники, сладости и все что можно было там уместить. Сначала они были типовыми, потом началось изготовление на заказ, затем появились гнутые элементы.

Прошли годы, но стеклянные полки все также популярны, но новые технологии позволили им стать куда выразительнее и привлекательней. Благодаря визуальной невесомости, такие витрины из стеклянных элементов привлекают любителей широких свободных пространств и оригинальных интерьеров. Практичность полок и стеллажей сочетаются в них с плавностью и неброскостью. Стеклянные полки, как и стеклянные стеллажи можно увидеть в самых разных местах: людных магазинах, элитных бутиках, шоурумах оптовых торговых фирм. Казалось бы, в офисе еще ладно, тут как-то можно уследить, но в таких общественных местах, как супермаркеты ? Множество людей , хаотически двигающихся между отделами - одно неловкое движение – и стеклянная полка или витрина разбивается на мелкие осколки. Целесообразно ли и безопасно использовать торговое оборудование из стекла в подобных учреждениях ? Однако, за прошедшие годы проблема хрупкости стекла потеряла актуальность. Современные технологии позволили изготавлять суперпрочный материал с высочайшими качественными характеристиками. Производство закаленного стекла, решив проблему хрупкости, дало зеленый свет распространению стеклянных полок и стеллажей.


Collapse )

Вопросы по ракитинской версии гибели группы Дятлова

Еще один старый пост о группе Дятлова, также периодически комментируемый до сих пор.

После весьма содержательного обсуждения версии гибели на Северном Урале в 1959 году группы туристов УПИ под руководством Игоря Дятлова, изложенной А.И.Ракитиным на сайте murders.ru (здесь и здесь) лично у меня сформировалось два замечания к версии Ракитина. Одно я уже озвучил здесь, второе в блоге, непосредственно посвященном обсуждению событий начала февраля .

Итак, замечание №1.

Походы максимальной категории сложности регистрируются в турклубе, об их проведении знают все заинтересованные лица, постоянно требуется отмечаться на начальном, конечном и по возможности, промежуточных этапах путешествия. В указанный период времени в районах Северного и Приполярного Урала шли три группы УПИ - Дятлова, Блинова и Согрина. В связи с этим возникает вопрос - были ли другие органы, кроме политеховского турклуба в которых можно было бы зарегистрировать поход подобной сложности и, если таковых не было, что вполне вероятно - туризм в то время был делом в первую очередь студенческим, какие вопросы вызвало появление совершенно неизвестной никому группы в районе горы Отортен ? Ведь мало того, что "дятловцы" банально ничего бы не знали о существовании такой группы, так и люди там напрочь все незнакомые.  Вопросы - как диверсанты засветили себя могут отойти на второй план, если всерьез задаться этим вопросом. Также возникает вопрос и о численности этой группы - три, четыре, пять, десять человек ? Если численность группы существенно отличалась от стандартного размера группы того времени, то и это могло вызвать серьезные подозрения. Третье - экипировка. Ракитин говорит о снегоступах, но пользовались ли тогда уральские туристы снегоступами ? Не могли бы и они быть демаскирующим диверсантом акссесуаром ? Или они все таки были на лыжах ? Но тогда почему не были обнаружены следы лыж в районе полатки ?

Полагаю, что как аноним "Богдан" с сайта, посвященного "Дятловскому делу" прав, говоря, что отсутствие должного внимания со стороны УКГБ и сгубило группу. Вероятно, считает он, гебесты предполагали, что их люди как то сумеют разрулить ситуацию. Однако, если это правда, я не представляю как эту ситуацию можно было бы разрулить при указанных исходных условиях. Лругой вариант - ГБисты предполагали, что их "троица" сумеет как то подчинить группу себе, возможно  это они и пытались сделать на каком то этапе, но полностью, не раскрывая себя, у них этого не получилось.

Замечание №2. Роль Юдина.

По официальной версии он простыл когда группа ехала в машине и решил вернуться назад. Допускаю такую версию. Однако, есть такая поговорка "на фронте не болеют". Во время одного из моих походов в школьные годы, вечером, во время ночевки, у одного из мальчишек обнаружили температуру под 38. До конца похода было еще очень далеко и встал вопрос - "Что с ним делать ?". Андрей попросил дать ему возможность пройти до следующей ночевки (довольно большого и связанного автобусным сообщением с местным райцентром села), а там уже и решать что с ним делать дальше. И что ? К вечеру он вполне пришел в себя, температура спала и он благополучно закончил поход. Сравнивать наши тогдашние походы с походом Дятлова я бы не стал - совсем другие условия, тем более ночевки холодные, а мы ночевали в школах и интернатах, но тем не менее. Если Юдин на самом деле серьезно заболел, то да, возможно его возвращение имело смысл, но есть и другой вариант - Юдин был своего рода "почтовым голубем" , который должен был донести информацию, что группа покинула обжитые места и вышла на основной маршрут. Если вспомнить эпизод в Иделе с собиранием денег "на конфеты", то такое объяснение вполне может быть реальным. Возникает вопрос - а почему бы ГБистам не поинтересоваться как дела у группы у лиц, которых доставили их в поселок Северный, но в таком случае УКГБ демаскировала свою заинтересованность в деле.

Чтобы окончательно определится с вопросом Юдина достаточно найти его больничную карту.

Замечание №3. Фотоаппараты.

История со вторым аппаратом Золотарева мне продолжает казаться странной и даже бессмысленной. Еще раз и сначала - Ракитин предполагает, что у Золотарева было два фотоаппарата типа ФЭД или Зоркий (на самом деле - это не особо важно). Один, заправленный обычной пленкой, к тому же уже почти полностью заэкспонированной, на которой вообще нет фотографий из их последнего похода, а во второй была заправлена некая спецпленка, созданная специально по заказу КГБ для секретных операций и состоявшая из двух слоев - обычного и, скорее всего, для съемки в инфракрасном диапазоне. При этом, при засветке пленки, второй слой все равно не засвечивался. Второй вариант - это была обычная пленка, но очень высокой по тем временам чувствительности - до 1000 ед. ГОСТ, в переводе на современные  системы измерения примерно 1200 ISO. Далее Ракитин предполагает, что во время контакта Золотарев должен был бы незаметно сделать фотографии диверсантов этим самым вторым ФЭДом (или Зорким, что неважно).

Но мне кажется, что Золотарев даже не пытался  этого сделать и запретил делать то же и Кривонищенко. Главная причина была проста как песня бедуина - не надо было настораживать диверсантов, ибо ну никак нельзя находясь недалеок от другого человека , сделать незаметно его фотографию довольно крупным фотоаппаратом. Тут и шум срабатывания и манипуляции с самим фотоаппаратом. При этом ясно, что у диверсантов с собой бинокли и они увидят группу  Дятлова раньше , чем те их.

Я сделал предположение, что Золотарев мог пользоваться спецтехникой, а именно фотоаппаратом Аякс, специально разработанным в то время на КМЗ для скрытых съемок, тем более как за раз год до указанных событий появилась последняя его модификация с аксессуаром "пуговица", позволявшим на самом деле делать фотографии незаметно. Ракитин на эту идею ответил, что невозможно представить, чтобы Золотарев смог бы скрыть наличие этого фотоаппарата от коллег по группе, что могло бы вызвать ненужные вопросы.

Но на это замечание есть целых два ответа:

1. А почему у коллег по группе не вызывал интерес предполагаемый второй "Зоркий" (или "ФЭД") Золотарева ? Прикиньте - идет группа - почти у каждого по фотику, все довольно регулярно друг друга снимают, кто то уже и пленки сменил, а у Золотарева аж два фотоаппарата, но он никого не снимает - вот такое поведение разве не может вызвать вопросов ?

2. Аякс создавался под сильным влиянием легендарного немецкого Робота.


Вот одна из моделей "Робота", а вот "Аякс-9":



Найдите сто восемдесят семь разниц ?

А вот как им  пользовались



Пуговица - это объектив.

"Роботы" выпускались сотнями тысяч, если не миллионами. Золотарев воевал с 1942 по 1945 год. В качестве трофея он вполне мог его прихватить с собой из Германии (я говорю о легенде) и появление подобного устройства у него в походе могло бы конечно вызвать некоторый интерес у коллег, но не больший, чем если бы у него оказался вместо "Зоркого" "Киев" или какой-нибудь "Зенит". Тем более - "Робот" использовал очень интересный формат кадра - 24х24мм и тот же Золотарев всегда мог сказать, что вот дескать - у вас ребята пленка кончится, а я все еще снимать будут. Формат "Аякса" был , кстати, полукадровый - 18х24. "Роботы" до сих пор еще встречаются у коллекционеров. Конкретно, я знаком с человеком, который еще пару лет назад таковым владел.

Кроме того - пленка с чувствительностью в 1200 ISO это не панацея. Лет 5-7 назад я довольно много снимал на Konica Centuria 1600 и Konica Centuria New 1600. У первой реальная чувствительность была около 1000 ISO, у второй 1350 ISO. Так вот - если попадаешь в экспозицию - кадры нормальные, резкие. Днем вообще разницы с пленками "нормальной" чувствительности не замечалось, но как только возникала нехватка света резко поднималась зернистость , но не забываем, что она была цветная и над ней работали лучшие умы японских и советских (sic ! - наши сотрудничали с Коникой) институтов. Какого качества кадры должны были бы быть у черно-белой пленки такой чувствительности в 1959 году даже трудно представить. Скорее всего - у Золотарева были бы темные силуэты на фоне серого снега (солнце зашло).

Еще нюанс - устройство подобное "Роботу" спрятать намного проще, чем целый "Зоркий".

А вот Тибо не заморачивался, а просто взял и на вскидку снял группу диверсантов. Чем подписал группе смертный приговор. Или не Тибо.

В связи с этим, появляется объяснение почему Золотарев и Тибо оказались одеты и успели уйти до расправы с группой. По всей видимости, в последний момент Золотарев объяснил Тибо его "ошибку" и попытался спасти и фотоаппарат и самого виновника торжества, даже пожертвовав группой. Только вот незаметно лыжи они не смогли забрать с собой. Если бы они это сделали, то однозначно смогли бы уйти от диверсантов. Правда, судьба группы в этом случае сложилась бы ничуть не лучше того, что случилось в реале.

Верблюжьи одеяла

Знаете в чем особенность одеял из верблюжьей шерсти ? В технологии изготовления.

В повседневной жизни мы обычно сталкиваемся с двумя видами одеял - шерстяными и ватными (стеганными). В первом случае одеало изготавливается из овечьей шерсти , также как изготавливаются другие трикотажные и шерстяные изделия, только значительно толще. Такие одеяла довольно тонкие и обладают средним уровнем теплопроводности. Если вы помните древние мексиканские сериалы, то наверное замечали, что даже в знойной Мексике народ спит под одеялами. Когда мой сын был маленький, я часто в зимние ночи накрывал его одеяло еще и покрывалом сверху. Главное достоинство шерстяного одеяла - легкость.

Ватное стеганое одеяло держит тепло не в пример лучше шерстяного. Но у него есть три недостатка. Главный - вес. Технология изготовления таких одеял подразумевает использование довольного толстых пластов ваты, которая имеет хоть и меньшую плотность, чем шерсть, но одновременно и куда большую теплопроводность, поэтому слои ваты (как сказано выше) требуется использовать толще, чем шерстяное одеяло. Во вторых - вата постепенно сваливается и одеяло со временем теряет свои "защитные" свойства. И в третьих - возможности чистки. Мало ли что в жизни случается и одеяло вполне может быть испачкано. Шерстяное можно отправить в стирку, а ватное нет.



Одеяла из верблюжьего пуха соединяют в себе достоинства шерстяных и ватных. С одной стороны - это такие же стеганые одеяла как и ватные. Ткань используется или батик, или более дешевый вариант - полиэстер. Полиэстер, кстати, куда менее маркий. Зато наполнитель из менее теплопропускающего верблюжьего пуха. Пух получается вычесыванием подшерстка у взрослых верблюдов, для которых он жизненно необходим - в пустынных местностях даже летом ночью может быть холодно, а уже зимой бескрайние просторы ареалов обитания этого животного - Алтай, Монголия, Калмыкия превращаются (с учетом ветра) в полноценные "полюса холода".

В итоге, вы получаете одеяло заметно легче , чем ватное и при этом с куда меньшим теплопропусканием, чем шерстяное. Технология производства одеял из верблюжьей шерсти пришла совсем недавно и это одно из явных достижений последних лет Теперь каждый может заказать вещь, в достоинствах которой убедился весь мир еще много лет назад. А потом завернуться в него и почувствовать себя защищенным от самого сильного холода